Brigitte Fontaine

也许有人质疑brigitte fontaine艺术天分，但是没人会质疑她的古怪，她的艺术成就与她的怪异等高。生于1940年的brigitte fontaine如今已经年过60，却仍然如小女孩般扎着4根朝天鬏，连举止深情也仿佛二八年华的小姑娘，让人不知是该说她童心未泯还是丑人作怪。全世界能为fontaine做传的，恐怕只有她自己，至今为止没有一个评论家能够恰如其分的描述brigitte，就像我们抬头看太阳的时候，我们看到的永远是透明的光芒，谁能分辨出原始的赤橙黄绿呢？每每有评论家想要解剖fontaine的艺术行为时，fontaine马上就会用新的活动粉碎他们的揣测，在她面前，分析本身显得极为愚蠢，而通过这翻较量，她便越发显得神奇和难以预言。
 
从最初先锋戏剧表演，到后来的写作，唱歌，fontaine创造了无数丰美的果实，她从来不关心是不是有人欣赏，她在乎的只是创造的快乐。1968年，fontaine经人介绍认识了她音乐生涯中的一个重要伙伴也是她人生伴侣的阿拉伯人Areski Belkacem。Belkacem和fontaine把阿拉伯传统节奏和法国香颂融合到一起，创造出一个神奇的东西，而这个东西就是如今的world music的雏形。在相当长的时间里，Belkacem、fontaine以及同样著名的怪人jacques Higelin以稳固的铁三角横扫法国实验戏剧界。但是随着合作的加深，jacques higelin越来越强势，这引起了fontaine的不快，争吵成了家常便饭。1972年的一个晚上，fontaine与higelin又一次吵了起来，这一次，fontaine的忍耐终于到了极限，她不顾演出还在进行中，就冲出剧场扬长而去。从此之后，higelin单飞，而fontaine和belkacem则越来越深的陷入地下戏剧和音乐圈。
 
70年代，fontaine和她的belkacem总共制作了2张录音室专辑，他们花了很多时间去周游世界。旅行期间，fontaine和belkacem惊奇的发现，尽管在法国几乎没有人认同他们，然而在国外，他们竟有一批忠实的追随者，特别是在日本。
 
70年代的fontaine有着旺盛的创造力，在法国音乐界，尽管没有大红大紫，但仍有一席之地，然而，80年以后，fontaine发现她激进的行为风格已经很难在法国音乐圈继续生存下去，没有人愿意给她出唱片，fontaine遇到了从艺以来最大的困境。眼看着fontaine事业就要陨落，就在这个时候她的日本歌迷Reïko Kidachi出现了。Reïko Kidachi是个音乐制作人兼记者，在一次采访中，Reïko Kidachi得知自己的偶像已经到了如此山穷水尽的地步，当下决定为其出片，并安排了赴日的宣传。fontaine的新唱片French Corazon在日本大获成功，从歌迷到乐评人均报以热烈的喝彩，不久这股热风刮回了巴黎，EMI终于开了眼，为她在欧洲发行了French Corazon。fontaine的歌迷们奔走相告传递她复出的消息，并热情购买唱片支持他们沉寂已久的偶像，然而大众却仍然冷淡如常。fontaine所能做的唯有继续坚持。
 
1988年，fontaine终于迎来了事业的春天，她的新歌Le Nougat成为热门上榜金曲。一切看起来都在慢慢变好。就在这个时候，一件看似与她的音乐事业毫不相干然而却导致她事业又一次倒退的事情发生了，海湾战争。fontaine的音乐到处洋溢着阿拉伯风情，在海湾战争期间，她的歌被电台禁播，唱片公司也拒绝为她加印唱片。fontaine的歌唱事业再一次沉沦。
 
1995年，fontaine发行了Genre humain，她第一次吸引了法国流行口味的观众，其中有一个特别的听众 Etienne Daho，80年代的法国流行歌王。Daho和fontaine展开了不可思议的合作，流行歌王和先锋歌后，很难想象他们能有什么交集，不过他们的合作却很完美。与她的背运同时改变的，是她的外形，寸头，紧身黑衣，冷峻面孔，以往的先锋艺人形象被完全颠覆了。
 
by Richie Unterberger
 
French singer Brigitte Fontaine made a series of increasingly strange and eclectic art-pop in the 1970s that gathered a lot of acclaim in France, although she remains obscure to an international audience. Initially she was an eccentric but accessible pop singer, presenting melodic and orchestrated material a la a more daring version of late-60s/early-70s Francoise Hardy. On her first album, she worked with arranger Jean Claude Vannier, who had also done arrangements for Serge Gainsbourg. On subsequent records she got jazzier, and then into more difficult directions of avant-gardism and art song. Her albums were commendably wide-ranging, and undeniably erratic. She could employ African tribal rhythms, discordant progressive jazz, pretty folky melodies, throat-stretching a cappella vocals, spoken poetry, and pious classical arrangements, sometimes with a stoned recklessness. On some albums she collaborated with the less impressive male writer and singer Areski, whose rough vocals contrasted incongruously with Fontaines sweet and mature tone. Fontaine returned to recording in the 1990s, around the time her vintage work slowly began to accumulate a cult following among English-speaking listeners.