小档案
姓 名 古代 祐三（こしろ ゆうぞう Yuzo Koshiro）
笔 名 YK-2
出生日期 1967年12月12日
出 生 地 日本东京都日野
职 业 作词家
毕业学院 日本大学樱丘高等学校
艺人简介
1967年12月12日东京都日野市生。
自3岁开始学习钢琴，自5岁学习小提琴，自12岁学习大提琴，从8岁从师于曾给宫崎俊动画和北野电影等作曲的著名作曲家久石让先生接受着音乐的熏陶。
高中毕业后，自电波新闻公司发刊的微型计算机BASIC杂志上用“YK-2”的笔名作为打火机活动，几乎相同时候在日本farukomu由于打工变得做作曲，担任xanadu·剧本II(1986)，romancia(1986)，王牌主题家庭(1987)，sorcerian(1987)，YS(1987)，YSII(1988)的音乐。古代先生farukomu主管了的音乐CD，作为游戏音乐的种类记录惊异的销售额。以后，担任电波新闻公司和个人电脑系游戏制造厂的游戏音乐，发表已古代佑三名义的sound trackCD。一般认为象是给（对）游戏以上sound track畅销了一样的作品存在。
1990年成立，又游戏开发公司『エインシャント(ANCIENT)』earth开发职员创立了的游戏开发制造厂『五重奏』担当『akutoreiza』的音乐。一般认为由于制造了品质很高的音乐，对Super Famicon发表的其他公司的游戏音乐也带来了大的影响。以后，把世嘉和五重奏的作品做为中心担当许多的游戏音乐。提高基本工资指节住宅挑战，作为游戏音乐开拓着新的种类。
初次亮相之作是在个人电脑游戏的「YS」。以后亲自动手「sorcerian」「YS2」等，那个崭新的音乐很大地扩大了作为游戏音乐的框框。也有作为游戏制片人的一面，即使世嘉·兆旋转球「故事·of·toa」，世嘉·土星版「THOR」的演出及作曲等，制片人也受到了很高的评价。
近几年全世界地流行的『shenmu』有关，『湾岸MIDNIGHT』系列大型游戏机首次挑战。给听nintendoDS的『世界树的迷宫』收割FM音源使之仿佛往年的音的曲子。进入2007年的话在任天堂Wii的虚拟中央控制台先生主管了的游戏不断地被送信，象而且合起一样地再版版的音乐CD 也被发表。不但作曲感觉和种类广泛尽可能自如运用游戏包藏音源的事也有公认，包含音响追求着那个硬最大限度可能的声音。现在作为游戏音乐的领袖人物的超凡魅力在第一线也是活跃中的游戏composer&创造者。
プロファイル
名 前 古代 祐三（こしろ ゆうぞう Yuzo Koshiro）
筆 名 YK-2
誕 生 日 1967年12月12日
出 身 地 日本东京都日野
職 業 作詞家
卒業学園 日本大学樱丘高等学校
アーテイスト紹介
古代 祐三（こしろ ゆうぞう、1967年12月12日 - ）は主にコンピュータゲームの音楽を手がける作曲家、ゲームプロデューサー。株式会社エインシャント代表取締役社長。株式会社JAGMO名誉会長。東京都日野市出身、日本大学櫻丘高等学校卒。
代表作に『イース』、『イースII』、『ソーサリアン』、『ドラゴンスレイヤーIV』、『ザ・スーパー忍』、『ベア・ナックル』シリーズ、『アクトレイザー』、『湾岸ミッドナイト MAXIMUM TUNE』シリーズ、『世界樹の迷宮』シリーズ、『セブンスドラゴン』シリーズ他多数。
来歴
3歳でピアノ、5歳でヴァイオリンを学ぶ。6歳からピアニストの母の友人だった久石譲に師事し、その下でインプロヴィゼーション（即興演奏）、ソルフェージュ（聴音）等の基礎的な音楽訓練を受ける。
高校生の時、電波新聞社に自作のゲームミュージックプログラムを持ち込んだ事で、同社出版のコンピューター誌『マイコンBASICマガジン』の音楽担当となり、ライター活動を行う。「YK-2」名義でゲームミュージックのパソコン向けプログラムを多数発表した他、いくつかゲームのレビューも掲載されている。また、それと平行して、即売会での頒布を中心とした『100円ディスクシリーズ』(ONION software) 等の制作に参加。
高校を卒業した1986年に、日本ファルコムにアルバイトとして入社。商業作曲家としての活動を開始。同社採用試験の際に持ち込んだ楽曲が『ザナドゥ・シナリオ2』で使用され、同作がデビュー作となる。以降、『ロマンシア』（オープニング曲）、『ドラゴンスレイヤーIV』等の作曲を経て、1987年、ファルコムの代表作『イースI』（オリジナル版、PC-8801mkIISRシリーズ）の楽曲を担当。音源 (YM2203) の特性を巧みに活かした斬新なサウンドが高い評価を受ける。イースのヒットにより、同業者に与えた影響は極めて大きく、多数のフォロワーが出現した。それまで一般的に馴染の無かった「ゲームミュージックコンポーザー」という職種を世間的に認知させる第一人者となる。その他、『ソーサリアン』では自身が開発したFM音源ドライバ「MUCOM88」を導入するなどし、メインコンポーザーとして約40曲あまりを担当の後、『イースII』への参加を最後に、約2年の在籍期間をもって、フリーランスに転じた。
1988年、フリーになって初の発表作である『ザ・スキーム』（ボーステック）では、いち早くPC-8801用拡張音源「サウンドボードII」(YM2608) に対応し、ADPCMを積極的に利用した重厚なサウンドが話題を呼んだ（ゲームそのものよりサウンドトラックCDの方が売れたという逸話がある）。その他に、サウンドボードII対応作品として作曲した『ミスティ・ブルー』（エニックス）等があり、サウンドトラックCDも発売され人気を集めた。
1990年、当時まだ発表されて間もないスーパーファミコン用ソフト『アクトレイザー』（エニックス）にて、自身初となるオーケストラ調の楽曲を発表。従来の古代が使ってきた物とは概念の異なるハードウェアに苦労しつつも、作曲にとどまらず、ソフトウェア/ハードウェアに対する理解と、ゲームのBGMを作成する際の制約を熟知する古代ならではの、当時としては、リアルな金管・木管楽器の音色を実現した。サウンドトラックのライナーノーツで、ゲーム評論家の山下章は、『第2回初心会』で「並び立つ強力ソフト群を押さえ、間違いなく初心会の会場を独占していた。」と記述し、「『アクトレイザー』のゲーム・カートリッジの中には、間違いなくオーケストラがいる。」と評している。この楽曲群に対し、『ファイナルファンタジーシリーズ』の作曲者の植松伸夫が「『アクトレイザー』の楽曲は業界内で一つの"事件"だった」と、『ファミ通』や同誌発行元のエンターブレイン社主催のゲーム音楽コンサートのステージ上などにおいて、度々述べている。具体的なエピソードとしては、スクウェア社の『ファイナルファンタジーIV』サウンド開発チームが、アクトレイザーの音色に強い衝撃を受けた事から、ソフト開発終盤にも関わらず音源ドライバと音色の作り直しを行ったという形で、噂されていたが、2012年の『FINAL FANTASY展』では、植松本人により、その噂は尾ひれの付いた大げさな表現であり、実際には音色をサンプリングしなおした程度であると訂正された。その上で植松氏は「でもね、やっぱり当時は勝てなかったよ。「アクトレイザー」は当時のスーパーファミコンの中ではダントツで良かったね」と古代を称賛している。
1991年に、メガドライブ用ゲームソフト『ベア・ナックル』（セガ）シリーズ等に楽曲を提供する。同シリーズ等において、当時ゲーム業界では極めて珍しかったハウス・テクノ等のダンス・ミュージックを他者に先んじてゲーム音楽に持ち込み、先鞭をつけた。技術面においても様々な試みを行い、マッキントッシュ用のランダムフレーズ生成ソフト『M（エム）』に影響を受けて、自作の音源ドライバに同様の機能を搭載して自動生成したフレーズをモチーフとした楽曲作成を行うなど、ゲーム音楽に対して常に独自のアプローチを行い、新しい要素を取り入れた。
2004年には、高校時代の同級生がプロデューサーを務めるレースゲーム『湾岸ミッドナイト MAXIMUM TUNE』で自身初となるアーケードゲームにも進出。また、それまではインストゥルメンタルの楽曲制作が主体であったが、2005年には『NAMCO x CAPCOM』で初の歌物（「すばらしき新世界」：歌 flair）を発表。翌年2006年にはコナミ社の代表的なタイトルである『悪魔城ドラキュラ』シリーズにも楽曲を提供する等、意欲的に新しい取り組みを行った。
近年はダンジョン系RPGとして古参ゲーマーにヒットした『世界樹の迷宮』シリーズや、『セブンスドラゴン』シリーズ等が代表作となっている。
2012年には、ゲームミュージックの演奏を目的とした日本初のプロオーケストラ集団「社団法人日本BGMフィルハーモニー管弦楽団」（現・JAGMO）の発起人、市原雄亮の要請を受け、遠藤雅伸と共に同オーケストラの代表理事に就任。現在は遠藤と共にJAGMO名誉会長を務める。
2013年には、テレビアニメ『銀河機攻隊 マジェスティックプリンス』の二期オープニングテーマを手がけ、ゲーム以外の仕事も始めている。
現在も第一線で活動するベテランゲーム作曲家の１人である。
