郭小庄

郭小庄（1951年－），台湾京剧演员，工旦行，中国文化大学毕业，基督徒。
她从小进台湾中华民国空军大鹏剧队附设的学生班（剧校“小大鹏”）学京剧表演艺术，师从苏盛轼等先生。十五岁时于中国文化大学教授俞大纲门下学戏剧文学，并开始发现“年轻人已不看京剧”的断层危机。1970年代，曾以演员身分活跃于中视电视剧《一代红颜》与电影《秋瑾》等演出。1977年俞大纲过世，成为她发愿让京剧迎向现代社会的契机。
1979年成立“雅音小集”（由画家张大千所命名）之后，专注于京剧表演，由于雅音的戏码为京剧呈现出崭新风貌而广受好评。主要演出作品有《王魁负桂英》、《白蛇与许仙》、《感天动地窦娥冤》、《梁祝》、《韩夫人》、《刘兰芝与焦仲卿》、《孔雀胆》（《通济桥》）、《红绫恨》、《问天》、《潇湘秋夜雨》、《归越情》等。《问天》和《潇湘秋夜雨》请来北京中国京剧院（现在的中国国家京剧院）的李广伯参加创作，《归越情》请了天津京剧院的续正泰。
1995年曾在中视主持访谈性节目“跨世纪成长－青春少年家”数集。
曾获颁十大杰出女青年、国家文艺奖特别贡献奖等，人生故事还列入台湾的国小与高中教材中。
大鹏剧校历年以来人才倍出，桃李满天下，小大鹏五科出了台湾四小名旦，即艺兼文武的郭小庄、忠于梅派信心不渝的廖苑芬、程派青衣张安平、杨莲英。郭小庄1966年毕业于台湾空军大鹏剧校。工青衣兼擅刀马旦。她扮像漂亮个头好，功夫扎实。郭小庄毕业后，在大鹏剧队和台视国剧期间，上演了众多剧目。他演出的《棋盘山》、《穆柯寨》、《樊江关》、《十三妹》、《七星庙》、《梁红玉》、《辛安驿》等一系列刀马旦戏，展现了她磁实的功架；而《马上缘》却是她一鸣惊人的成名之作；《拾玉镯》、《金玉奴》、《开茶馆》、《梅龙镇》、《荷珠配》、《闹学》等小花旦戏，让观众看到她细腻的做表；她更通过演绎《红娘》、《二尤》、《勘玉钏》等本门荀派技艺，将其发挥得淋漓尽致；她排演的《青城十九侠》、《蝴蝶杯》、《玉狮坠》、《人面桃花》、《活捉三郎》、《思凡下山》、《打面缸》、《双摇会》等不少冷门戏，更显示出她的用功与心胸。郭小庄演出的《王魁负桂英》、《双姣奇缘》、《卓文君》，标志着她从刀马花旦到青衣花衫的转变。
 
梨园行有个观念：青衣才是正旦，有嗓子的好材料都唱青衣，没嗓子只会做戏的去演花旦，再不行只好学武旦，郭小庄不被定型在传统概念中，她勇于走自己的路，于1979年创办了属于自己的剧团“雅音小集”，该团日后成为台湾最有影响力的京剧团体，这是台湾京剧界的重大事件，具有承前启后的重要意义。她的“雅音”以现代艺术观念和艺术手段，力图将话剧、电影、舞蹈等表演形态引入京剧，为京剧在台湾的振兴与发展作了许多尝试和努力。 
郭小庄还有幸认识张大千、俞大纲等几位大家，开广了她的眼界和胸怀，俞大纲教授新编的《绣襦记》让郭小庄牛刀小试。之后为她编写的《王魁负桂英》由哈元章、高蕙兰配演，让她大展身手。次第又为她整理编排演了《杨八妹》等剧。俞教授还安排她到文化大学接受教育，全方位栽培造就她。1980年郭小庄毕业于台湾中国文化大学戏剧系后，留校任讲师。1982年赴美国纽约朱丽亚音乐学院进修。曾获纽约林肯中心颁发的亚洲杰出艺人奖。 
“雅音小集”制作的好戏相当多，争论得也最多，像：《白蛇传》；关汉卿原著、孟瑶女士新编却有别于程砚秋六月雪的《感天动地窦娥冤》；郭小庄、曹复永在1985年台北国父纪念馆首演的《刘兰芝与焦仲卿》；郭小庄、曹复永、朱陆豪于1988年在台北社教馆演出的《孔雀胆》；郭小庄、曹复永、朱陆豪于1989年在国家剧院演出的《红绫恨》；郭小庄、曹复永于1990年社教馆演出的《问天》；郭小庄、曹复永、陈美兰与1991年在国家剧院演出的《潇湘夜雨》；还有《西施归越》等等等等，剧团顶着舆论压力，让新戏辈出，艺术年年跃升。《刘兰芝与焦仲卿》等戏还于1990年赴美西巡回演出。从岛内走向海外。 
“雅音小集”的剧目优势充分展现了郭小庄的魅力、创新、精致、多元和华丽，踏一大功臣就是编剧王安祈，王先生从戏迷到戏剧学者，再到优秀的剧作家，而今是国家剧团艺术总监。这个过程是“雅音小集”造就了王安祈，王安祈也丰富了“雅音小集”。 
除了全心全力投入之外，“雅音小集”从傍着顾正秋、张正芬到郭小庄一路走来始终精彩的前辈名丑吴剑虹、在复兴时期就是一枝独秀的头牌更是当年台湾栽培出来仅有的男小生曹复永，以及杨传英、朱锦荣、曲复敏、杜匡稷、马嘉玲、刘嘉玉等演员组成的坚强团队，也是不可或缺的绿叶功臣。朱锦荣等新生代，也都在雅音有了提升和成长，到后来哈元章、谢景莘、朱陆豪、孙丽虹等名角也陆续加入助阵。唱工原不是涡小庄的强项，但是透过琴师朱少龙老师不断帮衬吊练、行腔度曲，终究唱出她自己的味道。
 
郭小庄是个好强与不断突破自我的人。当两岸交流不是很频繁时，郭小庄就已经在香港和大陆名角同台竞艺，她和前辈景荣庆先生合作时挑了梅派戏《霸王别姬》。非本工的郭小庄也硬是唱下来了。郭小庄和吴剑虹合作的《鸿鸾禧》，观众注目的焦点都在这对义父女情深上，吴先生方巾丑不如周金福书卷气，丑婆子逗不过于金铧花梆子，崇公道又有马元亮的冷面笑匠在前，但演绎起金松这类小人物，却绝对独步菊坛，非他莫属。他和小庄长期合作默契，两人演来赚人热泪。郭小庄表演充满层次感有深度，绝非一般小花旦可比。郭小庄和不可多得的天才女小生高蕙兰合作的许多戏，从《马上缘》到《得意缘》，高蕙兰扮像英俊而没
有脂粉气，台风洒脱比男小生还英挺、玉树临风。可惜高蕙兰英年早逝，一位艺坛巨星早早殒落。 
后来，郭小庄离台赴美，“雅音小集”暂停演出，她培养出许许多多的京戏新生代观众和带出一批批敢于创新的菊坛后起之秀，在台湾戏曲史是上无以取代的一页。