Carlo Bergonzi

1924年7月13日出生于意大利帕尔玛的卡尔洛·贝尔贡齐是当代艺术修养最深厚的男高音歌唱家。他早年曾经从事过卡车司机和面包师职业。由于酷爱声乐，曾师从声乐专家格兰蒂尼学习歌唱，随后进入博依托音乐学院声乐系。二战期极投身反纳粹运动，被德国法西斯囚禁。战后进入帕尔玛音乐学院继续深造。1948年毕业以后，他在莱切作为男中音首次登台，饰唱罗西尼的歌剧《赛维利亚的理发师》中的费加罗，随后他还成功地演唱过格蒙特、利哥莱托、玛尔切罗、夏普莱斯等著名的男中音角色。然而正是在这期间，他发现自己具备男高音的潜质，经过3年的调整和学习，1951年，他正式以男高音歌手的面貌出现在舞台上，在焦尔达诺的歌剧《安德烈·谢尼埃》中扮演剧中主人公，从此名声大噪。
 
同年，贝尔贡齐与意大利电台签订了威尔弟作品的演出合同，演唱了一组威尔弟作品中的男高音曲目，并在纪念威尔弟逝世50周年的活动中选唱了《西蒙·博卡涅拉》和《命运之力》，获得巨大的成功，奠定了他成为当代意大利男高音中尖子歌手的基础。1953年，贝尔贡齐首次在斯卡拉歌剧院主演那波利的《马赛尼罗》。同年，他以《命运之力》中的男高音主角在伦敦斯托尔剧院首次亮相，他那精美绝伦的歌声，立刻轰动了英伦三岛。1962年和1975年，他又两次在伦敦科文特花园皇家歌剧院上演了这部歌剧，随后他又多次在这里演了这部歌剧。同时他在这里演唱了《游吟诗人》中的曼里科，《阿伊达》中的拉达美斯、《托斯卡》 巾的卡伐拉多西等戏剧男高音角色。
 
1955年，贝尔贡齐在美国芝加哥歌剧院演唱了普契尼的《外套》中的鲁依奇和玛斯卡尼的《乡村骑士》中的图里杜。1956年，他以威尔弟的《阿伊达》，威震美国大都会歌剧院。这次演出的意义非同一般，因为作为一名歌剧演员，能否被承认为是世界级的歌唱家，就看他能否顺利的征服大都会歌剧院。贝尔贡齐成功了。
 
从1956年至1974年，贝尔贡齐在大都会演唱了不下50个角色。他被认为是当代十大男高音歌唱家之一，特别是自莫纳柯、斯苔芳诺相继退出歌坛以后，他与后起的帕瓦罗蒂、多明戈一起创造了60年代末至70年代中期的歌剧艺术的黄金时期。80年代以来，贝尔贡齐宝刀不老，仍保持着雄厚的歌唱实力，而且其歌唱修养达到了妙化自然的崇高境界。1990年，他以“66岁高龄在日本大阪举办独唱音乐会，在长达两个小时的演出中，演唱了21首歌剧咏叹调和拿坡里歌曲。这对一位“66岁的歌唱家来说，是非常艰巨的。然而，他从容不迫地完成了全部曲目的演唱。评论界认为，贝尔贡齐晚年的歌唱再现了吉里晚年的风采，在艺术修养方面，贝尔贡齐是吉里的最佳继承人。
 
贝尔贡齐的魅力在于他理智、正统的歌唱技巧。他以自已独特的鉴赏力和艺术情趣运用自己的嗓音，唱出稳健、优雅而又充满活力的旋律线条。在音域大小这一点上，虽然不及莫纳柯和科莱里，但作为戏剧男高音，他仍不失浑厚、雄壮的特色。贝尔贡齐在歌唱时从不卖弄技巧、放纵声音，音色、音量和气息的控制达到了近乎完美的程度，特别是他在高声区的渐强与渐弱的转换，使人听不出过渡的痕迹。他对任何曲目的演绎，都能够做到不温不火、不嘶不懈，速度平稳端庄、分寸感极强。另外，由一于他是男中音出身，在中声区的说服力令人叹为观止。
 
贝尔贡齐在其艺术生涯中演唱最多的是威尔弟的作品，他被公认为是威尔弟作品的权威，威尔弟博大精深的音乐，在贝尔贡齐的歌声中得到了最完美、最准确的诊释。他因对威尔弟歌剧中的句法和声乐线条有卓越的、富有表现力的“造型而享有盛誉，它们有时像被热情之火燃烧起来的熔岩，有时又轻巧、甜美，像轻风的吹拂。”总之，像贝尔贡齐这样对威尔弟的全部作品进行如此细致、深入地剖析、研习，并演唱得这样考究的歌唱家，在当今还没有第二人可与之相匹敌！
 
80年代以来，在商业化趋势和五花八门的大众传媒面前，帕瓦罗蒂和多明戈有时也不能免俗。而贝尔贡齐则始终保持着古典歌唱家的严谨的风度和品质。这是非常难能可贵的。有评论甚至认为：“贝尔贡齐是传统歌唱艺术的最后一位代表.&