用 AI 写剧本想赚钱，别指望它能自己捣鼓出惊世之作。核心还得是你懂行，知道怎么使唤 AI 搭出能抓住人的剧情骨架。这活儿说难不难，说易也不易，关键是摸透 AI 的脾气，再把编剧的那点门道灌输给它。
🎯 先给 AI 钉死核心冲突，别让它跑偏
不管写啥剧本，电影也好，网剧也罢，核心冲突是骨架里的钢筋。没有这个，AI 写出来的东西就是一堆散沙，看着热闹，实则立不住。
你得先自己想明白，这个故事最根本的矛盾在哪儿。是主角和自己的内心较劲？还是和某个具体的对手死磕？又或者是跟整个时代环境对着干？想不清楚这个，就别让 AI 动笔。
举个例子，你想写个职场剧。核心冲突可以是 “一个有理想的新人，在乌烟瘴气的公司里，要不要为了升职放弃底线”。把这个给 AI，再补充点细节，比如公司是做互联网的，新人是个技术宅。AI 就能围绕这个点去发散。
要是你自己都模糊，只告诉 AI “写个职场故事”，那它可能给你弄出一堆家长里短的办公室八卦，冲突散乱，观众看两集就弃了。这时候你再返工，纯属浪费时间。
给 AI 的核心冲突描述，最好带点情绪张力。比如 “一个母亲发现女儿不是自己亲生的，而当年抱错的另一个孩子，如今成了自己公司的竞争对手”，这样的冲突自带戏剧张力，AI 写起来也有方向。
📐 用经典结构框住 AI，别让它瞎创新
别迷信 AI 能搞出什么石破天惊的新结构。对于想赚钱的新手来说，经典剧情结构就是最稳妥的船。三幕式、英雄之旅、嵌套结构这些，先让 AI 吃透了再说。
三幕式很简单，第一幕铺垫人物和背景，抛出一个 “激励事件” 把主角逼上梁山；第二幕主角一路闯关，遇到各种麻烦，中间来个 “中点反转”；第三幕解决最终危机，给个收尾。你把这个框架拆解成具体指令喂给 AI，它就不会写得东一榔头西一棒子。
比如写个悬疑片，第一幕让 AI 写主角发现妻子失踪，家里有打斗痕迹；第二幕主角追查线索，发现妻子可能假死，中间让 AI 加个反转，比如主角自己有失忆症；第三幕揭开真相，可能是妻子为了躲避黑帮，主角其实以前帮过黑帮做事。
英雄之旅结构也好用，特别适合奇幻、冒险类剧本。让 AI 先设定一个平凡的主角，比如一个小铁匠，然后让他遇到导师，拿到神器，穿越禁区，打败反派，最后带着成长回归。你只需要在每个节点给 AI 提要求，比如 “导师必须是个瞎眼的老法师，说话带刺”，AI 就能顺着往下填。
要是你想玩点复杂的，嵌套结构也行。但得先告诉 AI 哪个是主线，哪个是支线，支线怎么嵌入主线，什么时候切换。比如主线是警察查案，支线是罪犯的回忆，让 AI 每写三幕主线，插入一段支线，并且支线内容要能暗示主线的线索。
👥 让 AI 给人物贴标签，但别贴死
人物立不住，剧情再花也没用。AI 写人物容易脸谱化，好人就一路好到底，坏人就纯粹坏得没道理。你得教 AI 给人物贴 “矛盾标签”。
比如写个医生，别只让 AI 写 “善良、敬业”。可以让 AI 写 “一个医术高超但极度怕血的外科医生，每次手术前都要喝半斤白酒壮胆，却坚决反对病人喝酒”。这种矛盾会让人物立刻活起来，观众会好奇他为什么怕血，为什么有这种奇怪的原则。
给 AI 人物设定时，要包含 “核心动机”。就是这个人物这辈子到底想干嘛，为了这个可以放弃什么。比如一个富商，核心动机不是赚钱，是 “证明给抛弃他的初恋看，她当年瞎了眼”。那他做的所有事，投资、慈善、甚至搞对手，都能往这个动机上靠，剧情就不会乱。
还可以让 AI 给人物加 “秘密”。这个秘密不能一开始就说破，要在剧情推进中慢慢漏出来。比如一个看起来和蔼的老太太，秘密是 “年轻时是个江洋大盗，现在隐居在小镇，天天去教堂忏悔，但遇到不平事还会忍不住出手”。这个秘密会成为剧情的重要钩子，观众会一直等着看她的秘密什么时候曝光，曝光后会引发什么后果。
🔄 用 “问题链” 逼 AI 推进剧情，别让它原地打转
剧情最怕拖沓，写了十集，主角还在原地踏步。你得用 “问题链” 牵着 AI 走，一个问题解决了，立刻抛出下一个。
比如开头问题是 “主角的妹妹被绑架了，绑匪要一百万”。AI 解决这个问题后，比如主角凑够钱，交了赎金，妹妹却没回来。你马上给 AI 提新问题 “绑匪为什么撕票？他真正的目的是什么？”。接着 AI 写主角追查，发现绑匪是为了让他交出一份文件。你再提问题 “这份文件里有什么？为什么有人非要不可？”。
每个问题的解决，都要让主角有所得，要么得到线索，要么得到成长，要么失去重要的东西。比如主角为了救妹妹，卖掉了父亲留下的老宅，虽然钱凑够了，但失去了念想，这种失去会让他后面的行为更有动力。
让 AI 在解决问题时制造 “意外”。比如主角去找关键证人，证人不是死了，也不是跑了，而是 “变成了植物人，只能靠眨眼睛交流，而懂他眨眼密码的护士，正好是反派的情人”。这种意外会让剧情拐个弯，增加看点。
还要注意问题的 “关联性”。别前面问 “谁偷了项链”，解决后又问 “谁放了火”，两者没关系。最好让后面的问题是前面问题的延伸，比如偷项链的人，其实是为了用项链里的芯片生火，而火是为了烧掉某个证据。
🎭 让 AI 玩 “反差”，但别玩脱
反差是制造戏剧效果的好办法。场景反差、行为反差、语言反差，都能让剧情更抓人。但得告诉 AI 反差的度在哪儿，别为了反差而反差，显得刻意。
场景反差，比如让 AI 写 “在五星级酒店的豪华宴会上，所有人都穿着礼服，端着香槟，突然从天花板掉下来一具穿着清洁工制服的尸体，手里还攥着半块没吃完的馒头”。这种奢华与死亡、精致与粗陋的反差，一下子就能抓住观众的注意力。
行为反差，比如一个平时杀人不眨眼的黑帮老大，在下雨天看到一只流浪猫，会蹲下来给猫撑伞，还跟猫说 “你比我那帮兄弟靠谱多了”。但这种反差不能太多，偶尔一次，能让人物更立体，多了就显得假。
语言反差也很有意思。让一个满口之乎者也的老教授，在急眼的时候突然冒出一句粗话；让一个街头混混，在安慰受伤的小孩时，说出一段极其温柔诗意的话。这种反差会让对话更有张力，也能体现人物的复杂性。
但要跟 AI 强调，反差必须符合人物的基本设定。一个胆小如鼠的人，突然变得勇猛无比，除非有合理的触发事件，比如为了保护自己的孩子，否则就会很突兀。让 AI 写反差前，先让它想清楚 “这个反差是怎么来的”，有没有足够的铺垫。
🧐 最后一步：用 “观众视角” 倒查 AI 的剧情，挑刺儿
写完初稿别着急用，得替观众挑刺儿。你可以把自己当成一个最挑剔的观众，问自己几个问题：这里我会觉得无聊吗？这个反转我早就猜到了吗？这个人物的行为我能理解吗？
要是发现某段剧情让你犯困，就让 AI 删减，或者在这段里加个小冲突。比如主角走路回家，这段很平淡，可以让 AI 加 “他路上遇到一个卖花的老太太，老太太非要把一朵蔫了的玫瑰塞给他，说‘不要钱，送给心里有事的人’”，这个小插曲可能会引出后面的剧情。
要是反转太明显，就让 AI 加 “烟雾弹”。比如你想让 A 当凶手，可以先让 AI 把嫌疑往 B 身上引，给 B 安排很多看似可疑的行为，甚至让 B 自己承认，然后在最后一刻，让 AI 抛出证据，证明 B 是被 A 利用的。
要是人物行为让人费解，就让 AI 补充细节。比如主角突然放走了仇人，观众肯定懵，这时候让 AI 加一段主角的回忆，或者一段心理活动，说明 “仇人当年曾救过他的母亲，他欠了人情”，这样行为就合理了。
总之，AI 就是个超级能写的助手，但方向得你定，细节得你把关。你懂剧情的门道，再用好 AI 的效率，写出能赚钱的剧本就不是难事。别指望 AI 能包办一切，它顶多是个顶级笔杆子，真正的灵魂还得是你自己。
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