Cru

1997年是Hip-Hop历史上最关键的年份之一，在这一年春天和之前的1996年秋天，2Pac和Notorious B.I.G离开了人世，Wu-Tang Clan以一张《Wu-Tang Forever》正式奠定了他们的地位，而纽约皇后区几个沉淫Hip-Hop多年的白人小子也捣鼓出了《Funcrusher Plus》这样的作品为将来的独立Hip-Hop勾画出了一幅崭新的蓝图，从1997年起，Hip-Hop不再分为东岸和西岸，从这一年开始，只有主流和独立，或者叫地下之分。
而Cru就是东岸说唱最后的挽歌之一，不可否认的是，主流Hip-Hop厂牌的领头羊Def Jam在1997年依然有着巨大的影响力，虽然在90年代它们推出的数位新人发展或是因为实力或是因为风格都无法和80年代相比（Bo$$、The Flatlinerz、甚至可以算上Foxy Brown和Onyx），而老将们则要不出走其他公司（Beastie Boys）、要不明显出现下滑（LL Cool J和Public Enemy），更不要提解散的EPMD和去坐牢的Slick Rick，在90年代中期，Def Jam唯一拿得出手的就是Redman一人。这张专辑《Da Dirty 30》的推出也弥补了Def Jam唱片在90年代初与90年代末的两次辉煌之间的空白。
但Cru的不幸也由此而来，《Da Dirty 30》之后一年，DMX和Ja Rule横空出世，再加上带着Roc-a-Fella加入的Jay-Z，Def Jam迎来了中兴时期，Cru刚好夹杂在这尴尬的一段时期，从此销声匿迹。 　　三名成员组成的Cru来自纽约长岛，关于团员们 的名字，你只需要记住制作人Yogi就行，他们的过去不可考，现在也不可考，我们只需要说说这张专辑，“Da Dirty 30”的名字来自于纽约市当时正在接受腐败调查的第30警区，整张专辑30曲，数个过门穿插在歌曲之间，但并不显得混乱，专辑的客串不管是当时还是现在看都是极其强大的阵容，具体请大家看标题下面的客串名录。
《Da Dirty 30》作为一个初次登场的团体的专辑，应该算是成功的，至少两首单曲“Just Another Case”和“Live At The Tunnel”分别在Slick Rick和The LOX的帮助下，得以在青史留名。
先得说说Yogi的制作，这个包办了整张专辑制作的家伙虽然名不见经传，但制作功夫也丝毫不逊色，给人留下深刻印象的是他的采样眼光，《Da Dirty 30》中的采样涵括面非常广，从Portishead到Sade再到Stevie Wonder，每一首歌都充满了纽约的大气，像第二曲、五人大群P“Bluntz & Bakakeemis ”内旋律的不断循环，加上浑浊的鼓点，瞬间就勾画出了硬核的气氛，再如第三曲“The Shit”，也是不断循环的旋律裹挟着鼓点不断地在背景里翻滚，但到了第四曲“Just Another Case”又瞬间转为甜美悦耳的旋律主导，另一单曲“Live At The Tunnel”仿佛是Bad Boy公司的作品，让人翩翩起舞的节奏却并不显的绵软无力，谈论监狱的“Up North”采样了Kool G Rap早年同主题的名曲“Rikers Island”以及Coolio的“Gangsta Paradise”，“Pronto”更是听起来有点西海岸的风韵，你不得不承认这样全面的制作实在很讨人喜欢。
而MC则没有这么“讨人喜欢”了，Chaddio依旧延续了90年代中期纽约的强硬传统，当你听到“Straight From L.I.P.”里的喃喃自语，你会产生一种在听Smif-N-Wessun专辑的错觉，Chaddio的嗓音非常类似Buckshot，虽然嗓门不大，但却韧劲十足，只是有时听起来会显得让人昏昏欲睡。好在客串们挽救了听众们的听感。
“Just Another Case”作为第一单曲，邀请了当时刚刚出狱的Slick Rick客串，这首旋律优美的作品实质上就是对Slick Rick1988年名曲“Children's Story”的翻刻，讨论的内容依然是贫民区街头的犯罪对青少年的影响，能够听到Slick Rick顺滑的叙事绝对是一种享受，而The LOX出演的另一单曲“Live At The Tunnel ”则更集中于对MC能力的自夸，不过Jadakiss、Styles和Sheek的出场还是足够让人兴奋，Bad Boy公司的Black Rob在“Wreckongize”里的精彩表演也让我们感叹他真是不适合Bad Boy的轻慢之音。此外，还有Ras Kass在“The Ebonic Plague”中的惊为天人。
《Da Dirty 30》绝不是铁板一块的严肃唱片，在这张专辑中也隐藏着一个著名的彩蛋，那就是第29曲、过门“Dirty 29”，这个29秒的过门紧接“ Loungin' Wit My Cru”，初听你肯定以为你的CD给磨花了，或者下到了坏mp3，但事实上它就是这样的，也算是Cru给大家开的一个玩笑。 　　作为1997年的作品，《Da Dirty 30》绝对应该用“优异”来形容，虽然专辑长度有些偏长，但极高的制作水准和优越的听感还是会让每个东岸说唱的乐迷感到如获至宝。遗憾的是，Def Jam自己并不重视这张专辑的后期推广，不但销量一塌糊涂，MV就拍了一个，而且还早早地就宣告绝版，现在想要找寻一张《Da Dirty 30》，几乎已经是不可能的事情了。
Biography
by Michael DiBella
Cru's dark and explosive debut album in 1997, Da Dirty 30, was embraced by the hardcore set. The entirely in-house-produced album named after an investigation into New York City's corrupt 30th police precinct, is fiercely stark and eclectic, lifting samples from Portishead, Sade and Stevie Wonder. Cru's lyrical content deals with the perils of life in the South Bronx and the hip-hop game. While much of their storytelling gratuitously glorifies the hip-hop gangsta lifestyle, their music is not without morals and messages as well. The various rhyme styles range from Onyx-like howling to b-boy notepad recitations.