这是第一次我表达我。
这是我第一次自己租房。
木地板，浅色的，旧旧的；
白墙！！
隔音好；
在有阳光的阳台上喝一杯，看本书；
露台更好；
朝西，看日落；
与酒店无关的；
这些是我理想住处的样子。
即兴的；
由衷的；
简单的；
想到就唱，没有就不唱的；
难以分类的；
写下并唱出感受但不矫情的；
以上是我理想的做音乐的样子。
看房的时候，都是晚上，而且习惯熬夜，搬进新家的前几周都以为是因为我起得晚，所以阳光早就溜了。又过了几周特意熬了个大夜等阳光，可惜外面大雾，就睡去了。
后来，总算有一次中午起来了，看到了短暂地从窗户透进来的那束光，让我渴望看到更多。
终于不再是阴天，我也终于睡了个好觉，满心期待地拉开窗帘，原以为等待我的会是“刺眼”的阳光，但微弱的分散的光原来就是我在这房子里能见到仅有的阳光。
那再等等看。
朝东的我不要，华丽繁复的家具我不要，崭新精致我不要，太阳进不来我不要。我当然清楚我要什么，我要顺顺利利地吃喝拉撒睡，我要生活没灾没祸，我要做个野人在热带雨林的藤蔓上荡来荡去，我要以我的方式唱我写的歌，以Veegee的方式唱Veegee的歌。
其实没怎么细想，就觉得我的第一张由我一手一脚写出来的全原创solo专辑应该叫Hit The Road。可能因为这几年时间，事情一件接着一件发生，我一步追着一步在走。从那个房子搬到自己找的第一间房子，然后想着依照理想房子的样子继续寻更合适的，依照理想的样子继续找表达自己的舒适方式。好像时间经过留下的一个个改变串联起来的样子是一条路，整张没有修音的专辑也是一条原原本本的路，这条路本身很重要，重要过起点和终点、原因和结果。
Don't Look Up
我是两个我的庇护所，但她们不是团结的。
开头那30秒的清唱其实很长，长到可能足够你切换10首歌，但它实实在在地说明了一个只有我的世界的存在。有机会发一张专辑，像一个钥匙，为庇护所开了门，让那个想出去的我出去。这首写在今年发光的五月的歌，像是那把钥匙反射的希望。
沉重的鼓一路在撞击闷声不响的世界，散漫的吉他和充满合成器色彩的外来者在对峙和共舞之间游走，一直低头就能保持氤氲，氤氲可以遮蔽一切。
没错，Don't Look Up是那部我们都看过的电影。在这张专辑里，对绝望很久的人来说，don't look up这句话的意思是你千万别往上看，万一看到了希望，你就完了。
Baby's Couch
朋友坐在爱人的沙发上，三个人以及一段由仅会的和弦哼出的主歌。
当然关乎勇气，涉及秘密、浪漫和残酷。可是唱出来，就不想收回了，虽然随时被审视，但DARE TO LOVE。
Baby's Couch是狭小空间的，是私密的，而且Couch通常也都是舒适的吧。在狭小的空间里所有气味、爱的浓度都在变大，人在其中产生了被包围的错觉。但真相是人总归会离开狭小、习惯、错觉，所以Baby's Couch的编曲反而充满了对空间的渴求，最最深地吸取尽量大的外在世界，然后拼尽全力地呼出自己。编曲的空旷就好像一次连一次感觉没有尽头的深呼吸，多少是因为在限制中想要冲破限制的愚蠢念头。
贝斯低潜，叠加再叠加的很多层我自己的哼唱（murmurs）随机地出现在意料之外的地方，哼唱、低语和贝斯游潜以及呼吸都一样，不用清晰语义，无需正当理由，没有明确目的。
Baby's Couch的MV发生在没有屋顶和四壁的自然里，准确说是在瀑布里，我的终极舒适是自由，自由对我来说就是自然。舒适的沙发和瀑布都在讲坠落，人和水以最热烈的方式落下，我想在最明亮的阳光里，清清楚楚地看一场水的坠落。
对，我们会狠狠砸进沙发，以各种姿势看这场水的落下。
Hit The Road
一片沙漠
一条沙漠公路
飞驰而过的生锈的野马
粉色的夕阳/野玫瑰/躺在沙漠中的摇椅上的我
某一次躺在你肚子上的安睡/很久没见的人
停不下来的自己/未曾见过的奇景/始终没有再遇到的你
活着的路/无关紧要的目的地
鲜嫩的粉和玫瑰色在被风吹起的沙搅动下变成贯穿
