小提琴奏鸣曲——最完美的器乐重奏三百年小提琴艺术史积累起了庞大的小提琴曲目宝库。这其中，小提琴奏鸣曲一直占着极其重要而特殊的地位。孤零零的小提琴的独奏，像巴赫的无伴奏奏鸣曲、组曲、帕格尼尼的二十四首随想曲或巴托克的无伴奏鸣曲。这些小提琴的“独白”注重的往往不是动人的旋律，而是高超的复调演奏技巧（当然还有帕格尼尼最拿手的绝活诸如变格定弦、拨弦、泛音、双泛音、五花八门的跳跃弓法）。小提琴本以抒情见长，拉单纯的旋律时歌唱性之强决非其他乐器能比，但复调演奏恰是它的短处。再高明的大师拉双弦、和弦、几个声部的同时进行都不可能象位单音那么发音纯净完美，几支旋律交织时各自的流畅性、清晰度更远不能和钢琴相比。巴赫的无伴奏从某种意义上说正是强人所难，硬要小提琴去表现它所不擅长的东西。正因为此，它的技巧之难只有后来的帕格尼尼随想曲才能与之相提并论。小提琴奏鸣曲既无小提琴独奏之高深难测、也不象协奏曲那么麻烦庞杂，当小提琴和钢琴这两件人世间表现力最丰富、最完美的乐器在一起奏响时，两者构成了多么奇妙的和谐！钢琴从本质上说属打击乐器，以刚见长；小提琴则是发音最富人情味儿的拉弦乐器，歌唱性无与伦比。这么看来，它们的配